「資本主義有時勾出人們隱藏住的自私。」
Netflix 今年推出的電影《玉子》（Okja），在坎城影展時就在公播前就掀起了話題性。雖然 Netflix 這種語音平台的崛起，卻是在某種程度上，改變了傳統的觀影習慣，但無論用怎麼樣的方式欣賞，都不會影響一部好電影被人看見。
韓國導演奉俊昊早已成為作品的品質保證。2003年的《殺人回憶》讓他被譽為當年度最佳導演，而2006年推出他的第三部《駭人怪物》更是打破南韓電影史賣座的諸多紀錄。2013年的《末日列車》（Snow Piercer）是奉俊昊的首部英語電影，以「美國隊長」克里斯伊凡（Chris Evans）擔任主角。這次找回韓國女演員擔任主角，場景橫跨韓國、美國，鋪寫出一則跨越國界的奇幻冒險故事。
資本主義下的誰對誰錯
電影中的每個角色並無存在著所謂的對與錯，安瑞賢飾演的美子（Mija）想要找回心愛的寵物玉子；傑克葛倫霍（Jake Gyllenhaal）飾演的博士渴望證明自己獲得認同；蒂達絲雲頓（Tilda Swinton）飾演的CEO何嘗不是現今時下肉販的真實寫照呢？而她實驗出來的生物確實對食肉文化利大於弊，正因為這樣的矛盾存在，讓最後那場離開屠宰場的戲碼，瀰漫著無奈。
社會立場的矛盾在奉俊昊導演的作品處處可見，《末日列車》也曾把資本主義與共產主義的議題拿出來討論。當初上車的票是用買的，富有的人付出較多代價住在更好的環境，而貧困的人只能住在落後的車廂。當後節車廂提倡平等、資源共享時，不免想到起初付出進入列車的代價並不平等如今又何權提出公平對待呢？
回歸原始的最初心態
如果把《玉子》看作是個資本主義的反思之作，那當中對於原始與現代的社會對比也是一大重點。美子成長的環境位於韓國偏僻的鄉村裡，可以說與世隔絕，更可以說與文明隔絕。而未來客耗盡千辛萬苦爬上這，為的不是享受自然，卻是從中剝取所需。
原始的可愛之處不只在於單純，更在於心態。美子的思想始終如一，為了與心愛的玉子一同生活；爺爺的立場也不曾改變，為了讓家裡有更好的生活。經過這趟混亂的旅途後，回歸到山上的家，一切如此寧靜如此純粹。而現代社會過於繁雜的制度、法條，無形之中成為另類的枷鎖。
留言列表
